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影像 时代·方位——北京国际摄影周2018学术主题阐释

2018-09-13

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影像: 时代·方位


北京国际摄影周2018学术主题阐释


李树峰



  在2017北京国际摄影周“摄影:本来与未来”的主题之后,伴随着国家和社会的发展,我们在新的历史方位中,又进入了一个新时代。


  2018北京国际摄影周立足于这个新的历史方位,打开相机快门,以影像特有的现场性、客观性、瞬间性和选择性,面对新时代,呈现新气象,迈开新步伐。


  时代与方位,换言之,就是特定的时空结构。在宇宙这样的时空结构里,质量、能量与光相互转化,量子与存在和意识纠缠不休。万物因光而被意识,万象因光而被记录。摄影与时空问题,既是人类用影像手段把握现实的实践问题,也是一个常思常新的哲学问题。


  摄影从时间的单向流逝中截取瞬间,同时框取和勒切出局部的现实空间,形成影像。两者是同时完成的,但是从摄影者的思维活动过程看,二者要分别去操控和把握,并且相互关联和相互影响。在特定现场,改变曝光时间的设定,会影响光线入射镜头的光孔大小,进而影响景深——这个直接关系空间感觉的因素;同样地,改变镜头的光孔大小,即改变成像过程中的景深视域,必然连带地改变了曝光时间,进而对运动着的现实事物的状态呈现产生改动,比如瞬间由短变长或者由长变短。由于在每次拍摄中都要考虑时间长短和景深问题,所以摄影过程,就是处理时空关系的过程。


  摄影思维的核心,是对事物发展过程中瞬间的选择和事物整体中典型局部的选择。如何用瞬间状态代指事物变化过程,如何用局部代指事物整体,是摄影者追索的重点。在对瞬间的选择中,往往体现着人们的时间意识和对事物的认识;而在对局部的框取中,常常指向了价值的判断和文化方向。


  从影像与现实的关系看,摄影中的时空分“现实时空”、“影像时空”和“阅读中的心理时空”三个层面,也是一种传递式的关系。 ?“影像时空“,在“现实时空”和“阅读中的心理时空”之间架起桥梁。在“现实时空”和“影像时空”之间,有一个摄影者,他的时空观和对现实的观看方式,决定着现实内容在影像中的呈现方式;在“影像时空”和“阅读中的心理时空”之间,有一个编者,他的知识结构和对待公众的态度,决定着影像的命运。在以上三个时空在传递过程中,不同的作品效果不同,有的衰减,有的增强。


  在现实、影像与社会公众心理中,这两个“人物”——摄影者和编者,在“影像时空”的生成和传播两个环节中发挥关键作用,前者为我们从现实中摄取影像的碎片,后者把影像碎片组合编辑起来,成为文化产品。作为北京国际摄影周,也是这两种“人物”合作的结果。我们期待着,摄影周营造出的“影像时空”,作为竖立在现实和社会公众之间的墙,是用特殊玻璃制成的,一方面让我们更加看清楚现实,一方面能够折射摄影者和编者的文化观。


  影像,因其时代性和方位感,仿佛成为竖立在现实和社会公众之间的玻璃墙。我们期待的摄影是:既如实地观看世界,对地球和宇宙增加学术认识;同时诞生更多以中国文化的目光看待事物,利用现实时空营造我们的艺术时空的影像,从而与西方的影像艺术形成平等对话。在一个特有的影像文化场中,在场者都能穿越文化的隔膜,剔除不同阶级和不同民族之间的偏见,打破各种阻隔,使“影像时空”穿越“现实时空”,从而使不同国家和民族更加相互理解,使人类更加紧密地联系在一起。



  李树峰

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  李树峰, 北京国际摄影周学术主持人、中国艺术研究院摄影艺术研究所所长、研究员。多次担任全国性和国际性影展评委,创立国内和国际“摄影家大PK”活动,创立中国国际摄影双年展和中国摄影家响沙湾国际摄影周。担任《中国大百科全书·摄影卷》(第三次修订)主编,著有《摄影式观看》《摄影艺术概论》《看与见一摄影小札》《视觉百年澳门摄影》等摄影专著。2009年获中国摄影金像奖(理论评论奖),2014年被评为文化部“优秀专家”。

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